Камерно-вокальное творчество Танеева - реферат

Романсы

Романсы Танеева занимают видное место в его наследстве. К этому жанру композитор обращался в протяжении всего творческого пути. Но издано всего 40 романсов, много произведений ранешнего периода осталось в рукописях.

По содержанию романсы Танеева многообразны. В неких из их отразилась склонность композитора к философскому раздумью; многие носят лирический нрав. Ряд Камерно-вокальное творчество Танеева - реферат романсов связан с картинами природы и содержит калоритные пейзажные образы ("Ночь в Крыму", "Ночь в горах Шотландии", "Зимний путь"). Встречается в романсах Танеева и тема общественно-политического, штатского нрава ("Арестант", "Менуэт", романс "Что мне она" на узнаваемый TCJKCT Я. П. Полонского, рисующий образ узницы, девушки-революционерки, участницы 1-го из огромнейших Камерно-вокальное творчество Танеева - реферат политических процессов конца 70-х гг.).

В романсах Танеева отыскали типичное претворение традиционные традиции (в особенности Чайковского). Поэтический текст передается обычно Танеевым в обобщенной форме. Музыкальная форма отличается стройностью и закругленностью. Певческая партия и фортепианное сопровождение практически равноправны в разработке музыкального вида. По сопоставлению с большими инструментальными и хоровыми Камерно-вокальное творчество Танеева - реферат композициями Танеева, романсы в целом интонационно поближе к бытовой лирике, проще по фактуре. В то же время Танеев и тут стремится к сквозному развитию на базе поочередного преобразования начального интонационно-тематического "зерна"; этим создаются большая цельность и внутреннее единство отдельных произведений.

Обычным для Танеева прототипом размеренной мечтательно-светлой лирики является романс Камерно-вокальное творчество Танеева - реферат "В дымке-невидимке".

"В дымке-невидимке" (слова А. А. Фета). Романс проникнут выражением тяжелой неги, порожденной созерцанием ночного, озаренного лунным светом сада. Духовное переживание соединяется с картиной окружающей природы. Неизменность настроения подчеркивается интонационным единством произведения. С первых же тактов появляется плавненько нисходящее мелодическое движение, присутствующее в фортепианной Камерно-вокальное творчество Танеева - реферат партии в протяжении практически всего романса; оно же преобладает и в голосе:

Словестно "Так и льнет, целуя" у голоса возникает другая, томно восходящая интонация, сопровождаемая в фортепиано цепью нисходящих задержаний-вздохов. Во 2-ой половине романса, словестно "Уронила косы голова невольно", на той же интонации базирована восходящая Секвенция, напоминающая Камерно-вокальное творчество Танеева - реферат обороты, обычные для Чайковского. Далее, в кульминации, она преобладает в партии фортепиано (см. в левой руке 5 тактов перед Tempo I). Кульминационная фраза романса "И для тебя не томно?" подчеркнута высочайшим регистром, звучанием forte и внедрением трехдольности в двудольное основное движение. Аналогично выделена и последняя фраза первой половины романса "И Камерно-вокальное творчество Танеева - реферат для тебя не больно? И для тебя не томно?",- где возникают даже три трехдольных такта, но Эмоциональное напряжение меньше. Музыкальная и поэтическая аналогия этих 2-ух фраз, оканчивающих каждую из 2-ух частей произведения, приближает их к собственного рода припеву.

Оставленная неразрешенной доминантовая гармония в последнем такте певческой партии увеличивает выражение томления Камерно-вокальное творчество Танеева - реферат. Фортепианное заключение дорисовывает музыкально-поэтический образ, повторяя интонации начала романса, равномерно истаивающего в высочайшем регистре.

"Когда, кружась, осенние листы" (слова Эллиса,1 из Стеккетти) представляет другой тип лирики Танеева. Композитор приближается тут к элегиям Глинки - Даргомыжского. Напевно-декламационная мелодия голоса Поддержана призрачным сопровождением, представляющим из себя в главном простейшую гармоническую фигурацию. Только Камерно-вокальное творчество Танеева - реферат где-то в него врубается маленький мотив из 4 звуков, имитирующий выразительный интонационный оборот певческой партии.

Проведение этого мотива, вместе с непрерывным, ритмически равномерным движением сопровождения, увеличивает единство, монолитность произведения.

Замечательно собственной глубочайшей выразительностью заключение романса. Последний стих: "любви моей невысказанных слов" - повторяется два раза, 2-ой раз более подчеркнуто, с Камерно-вокальное творчество Танеева - реферат выделением в сопровождении отмеченного выше недлинного мотива (см. пример 90). В момент возникновения в голосе заключительного'тонического звука (нижнего ре) гармония образует прерванный каданс (в виде секстаккорда < субдоминанты). Фортепиано вроде бы договаривает "невысказанные слова". Игравший приметную роль в протяжении всего романса мотив еще два раза повторяется в заключении Камерно-вокальное творчество Танеева - реферат, образуя горестно звучащие диссонирующие задержания (е интервалами большой септимы и увеличенной квинты). Горестный и серьезный плагальный каданс с мажорным тоническим трезвучием завершает произведение.

"Сосульки" (слова С. Прюдома в переводе Эллиса). Тут получают еще больше углубленное выражение воплощенные в прошлом романсе горестные переживания. Суть поэтического вида заключена в сравнении явления природы и Камерно-вокальное творчество Танеева - реферат человече ских переживаний: застывшие в гроте капли воды уподобляются слезам, которые иссякли, хотя сердечко не может запамятовать свое горе. Эта двуплановость лежит и в базе музыки. ~"

Устанавливающийся с первых ж*е тактов вступления основной музыкальный образ соединяет выразительное, эмоциональное начало с изобрааительным, звукописным. В левой руке Камерно-вокальное творчество Танеева - реферат два раза повторяется грустный мотив, играющий виднейшую роль в протяжении всего произведения (отмечен скобкой в примере 91). Сразу в правой руке возникает остинатная фигура гармонического нрава. -

Высочайший регистр и staccato, в купе с неспешным темпом, принуждают принимать ее как изображение однообразно падающих капель. Эти два направленных на определенную тематику элемента составляют Камерно-вокальное творчество Танеева - реферат базу всего предстоящего развития.

Своеобразна форма "Сосулек", приближающаяся к варьированной строфической. Весь романс делится на четыре раздела, надлежащие четырем строфам - четверостишиям текста; любой из их начинается одним и этим же соответствующим мелодическим оборотом. Каждое проведение схожего музыкального материала начинается, но, в разных тональностях (до минор, Соль мажор, до минор, Ми-бемоль Камерно-вокальное творчество Танеева - реферат мажор), при непрерывном гармоническом развитии. В первой строфе преобладает диатоника, во 2-ой возникают хроматизм и альтерация (гармонический Соль мажор). В третьей строфе появляются внезапные калоритные гармонические сравнения. В конце концов, в четвертой, кульминационной, выразительность увеличивается благодаря полифонизации фактуры. Словестно "любви моей издавна промерзли горестные слезы" звучат Камерно-вокальное творчество Танеева - реферат сразу четыре самостоятельные полосы. Гармония обостряется при всем этом хроматизмами с задержаниями, что увеличивает колер горестного томления.

Заключение "Сосулек" близко припоминает заключение романса "Когда, кружась". Последний мелодический оборот голоса совпадает с прерванным кадансом. Проведение в конце романса одной из главных интонаций, образующей задержания с увеличенной квинтой и большой септимой Камерно-вокальное творчество Танеева - реферат, и окончание мажорной тоникой усиливают обозначенную близость.

"Бьется сердечко неспокойное" (слова Н. А. Некрасова)-пример достаточно редчайшего в романсах Танеева драматизма. Это один из самых фаворитных образцов его певческой лирики. Все произведение пронизано насыщенной огромным волевым напором ритмической пульсацией. Чередование отдельных маленьких фраз голоса с репликами-возгласами фортепиано делает воспоминание прерывающейся Камерно-вокальное творчество Танеева - реферат от волнения речи.

В развитии основного интенсивно восходящего мелодического движения в равной мере участвуют и певческая и фортепианная партии.

Средняя часть романса (от "Я кличу ее"), невзирая на сохраняющееся постоянное ритмическое движение, привносит контраст. Тут появляется образ "страны обетованной", как притягивающей мечты. Особой яркости музыка добивается в Камерно-вокальное творчество Танеева - реферат эпизоде на тоническом органном пт Ми мажора ("Розы там зацветают ароматные"). Тут исходная мелодическая фраза романса звучит у фортепиано в мягеньком "виолончельном" регистре и перебегает в следующие выразительные нисходящие задержания. Им противопоставлено" восходящее хроматическое движение певческой партии.

Неожиданный энгармонический сдвиг переводит в Ля-бемоль ма-1 жор. Гармонический мажорный лад Камерно-вокальное творчество Танеева - реферат, напряженные интонации ма-| лой ноны и уменьшенной октавы докладывают этому эпизоду оттенок] горечи, вызванной сознанием неосуществимости мечты.

Реприза первой части романса1 заканчивается фортепианной постлюдией, исчерпающей до конца быструю энергию основного ритмического движения.

"Маска" (слова Я. П. Полонского) - романс-вальс, в каком Танееву отлично удалось передать светлое, интимное чувство, раскрывающееся сдержанно, но с Камерно-вокальное творчество Танеева - реферат большой внутренней теплотой.

Для воплощения поэтического текста композитор выбрал форму рондо, основная вальсовая тема-рефрен вроде бы отрисовывают место деяния, окружающую героев "пестроту, многолюдство собранья"; эпизоды же связаны с раскрытием их переживаний. Единстве романса достигается, кроме господствующего в нем роскошного вальсового движения, также непрерывным развитием нескольким главных Камерно-вокальное творчество Танеева - реферат интонаций,

Кульминационное значение приобретает эпизод от слов "В конце концов она тихо произнесла", с броским отклонением в Ми мажор. При следующем возвращении в основную тональность Ля-бемоль мажор основная тема вальса перебегает к фортепиано, соединяясь с отмеченным ритмическим мотивом.

"Зимний путь" (слова Я. П. Полонского). Танеев соприкасается тут с Камерно-вокальное творчество Танеева - реферат одной из обычных тем традиционного российского искусства. Нескончаемые просторы, занесенные снегом, вызывают в душе путешественника смутное чувство тоски; полудремотное состояние рождает череду мемуаров.

Романс написан в трехчастной форме. Последние разделы отрисовывают мрачный зимний пейзаж; непрерывное движение шестнадцатыми в сопровождении, объединяющее весь романс, передает чувство резвого бега кибитки.

Существенно развитый средний Камерно-вокальное творчество Танеева - реферат раздел посвящен возникающим в сознании путешественника грезам; он содержит несколько контрастирующих эпизодов.

В первом из их (со слов "За горами, за лесами") в певческой партии можно увидеть звукоизобразительный элемент (см. слова "вой протяжный голодных волков"!). Последующий эпизод связан с воспоминанием о старушке-няне. Непрерывное движение аккомпанемента немного замедляется, равномерно Камерно-вокальное творчество Танеева - реферат в нем проявляется плавненько колышущийся ритм колыбельной (дуоли в левой руке).

Ладовая диатоника (натуральный ре минор) докладывает этому виду национальную расцветку. Далее появляется ряд народно-сказочных образов. Резкий акцент сначала этого раздела подражает звучанию трубы. В гармонии на замену диатонике возникают альтерации, хроматизмы. Музыка послушливо следует за умопомрачительными картинами, о Камерно-вокальное творчество Танеева - реферат которых гласит текст.

Но нахлынувшие в полузабытьи грезы-воспоминания в один момент рассеиваются возвращением к реальности. Реприза отличается от первой части только маленьким расширением, связанным с повторением заключительных слов "и ямщик погоняет жеребцов". Фортепианное заключение на быстро ниспадающем, потом" вновь взлетающем и затихающем хроматическом движении воспринимается как образ Камерно-вокальное творчество Танеева - реферат поднявшейся вьюги, скрывающей все вокруг...

"Менуэт" (слова Ш. д'Ориас, перевод Эллиса) принадлежит к числу малочисленных произведений Танеева, связанных с мыслями общественно-политического нрава. Действие романса развертывается во Франции намедни буржуазной революции XVIII века. Зная политические убеждения Танеева и беря во внимание время сотворения произведения (1908), следует мыслить, что композитор воспринял Камерно-вокальное творчество Танеева - реферат данный текст через призму современной ему российской реальности. Обреченность старенького мира, которому суждена неизбежная смерть под суровым напором революции,- такая основная мысль произведения.

"Менуэт", написанный в сложной, обширно развитой трехчастной форме, основан на 2-ух, ярко контрастирующих темах: одна из их фактически менуэт, другая представляет собой своеобразно переинтонированную популярнейшую Камерно-вокальное творчество Танеева - реферат песню французской буржуазной революции "Все вперед!" ("?а ira").

В теме менуэта сконцентрированы обычные черты галантного аристократического танца. Это поднимает ее до значения обобщенного вида старенького, феодального режима. Очень свойственны, а именно, кадансовые обороты с задержаниями, схожими манерно-учтивым приседаниям. Фактура легка, прозрачна и роскошна.

Где-то композитор дает Камерно-вокальное творчество Танеева - реферат тонкие иллюстративные детали (см. фортепианную партию при словах "люблю певучей скрипки трель, призыв крикливого гобоя").

Словестно "Но нередко их напев живой вдруг нотка горестная пронзала" тема менуэта омрачается хроматизмами (переходящими дальше к фортепиано). Это вроде бы отдаленное предчувствие катастрофы.

Подчеркнуто контрастирующая, тонально неуравновешенная средняя часть базирована, как уже говорилось, на теме Камерно-вокальное творчество Танеева - реферат известной песни эры французской революции XVIII века "Все вперед!". Эта народная мелодия полна активной задористой энергии (см. пример 97а). У Танеева ее вид существенно изменен: композитор берет обращенный исходный секундовый мотив и контрапунктически соединяет воединыжды с ним мелодическое движение, взятое из продолжения песни.

В этом виде тема песни Камерно-вокальное творчество Танеева - реферат приобретает значение угрожающей роковой силы, еще пока доносящейся издалека, приглушенно.

Опять ворачивается тема менуэта, сейчас, но, вроде бы потерявшая внутреннюю устойчивость (Tempo I). В основную тему, проходящую поначалу в голосе в Ля мажоре, с очень прозрачным сопровождением, скоро же вторгается появлявшийся уже ранее тревожный хроматический мотив (словестно "под Камерно-вокальное творчество Танеева - реферат страстный шепот мадригала"). Композитор заносит конфигурации и в предстоящее развитие музыки. В фортепианную партию прокрадываются угрожающие отзвуки исходного мотива революционной песни (см. словестно "слезой", "привет"), и вновь возникает хроматический ход. Нрав певческой партии равномерно приближается к драматически-взволнованному речитативу с патетической кульминацией словестно "борьбы и потаенного страданья".

В последний Камерно-вокальное творчество Танеева - реферат раз тема менуэта проходит в фа миноре, совсем утратив танцевальный нрав. Развитие появившегося ранее хроматического хода приводит к страстно взволнованной восходящей секвенции со щемящими задержаниями ("открой, открой судьбу мою!"). В конце концов, движение практически совсем замирает, только тихо циклический в басу исходный секундовый оборот революционной песни заполняет насыщенную напряженным ожиданием Камерно-вокальное творчество Танеева - реферат тишину. Подчеркнуто существенно звучит последняя, итоговая реплика голоса: "Сеньора, ваш конец на плахе!" Глухо рокочущими отзвуками песни "Са ifa" в катастрофическом фа миноре завершается произведение - одно из восхитительных созданий Танеева.


kalkulyaciya-ceni-vipuskaemogo-izdeliya.html
kalkulyaciya-peremennih-zatrat.html
kalkulyaciya-sebestoimosti-izmeritelej-ekspluatacionnoj-raboti-stancii.html